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在拍摄时,我们还可以利用前景的物体框住被摄物,比如树枝、拱门、装饰漂亮的栏杆和庭门等,可以使被摄物更加突出。在这种拍摄技巧中,需要注意的是要尽量缩小景深,使主体突出,更能吸引目光 。

 

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人像照片当然不必说,人物就是主体,再好看的背景也是陪衬。但是往往有人在摄影时把人物处理得非常小(主要原因是人跑到景物跟前去了,而远离了照相机,这是多数人的摄影通病),景物却很大,没有前景与背景之分,等于照片失去了结构中心。而对不太容易出现“主体”的风光片而言,要使画面结构不松散,就要选择一个对象作为结构上的支点,比如以某一小桥、亭台为结构中心,使它们对前后景物起联系和照应作用。风光片中的“主体”在内容上倒不一定比其它景物更为重要,但在结构中心的作用却是非常明显的。

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【阅读全文】2012-7-5 查阅:(0) 标签:无锡影视制作无锡舞龙舞狮无锡演出策划

对于类似这样的景物:

1、确定画面光比的范围。可以分别对景物的不同部位进行测光,测出景物的亮度分布范围,再求其平均值。    

2、根据感光材料的类型,看看按平均值曝光,景物的最亮和最暗部位是否在胶片的曝光宽容度范围内。如果是,就按平均值确定曝光量。

3、如果景物的最亮和最暗部位曝光值超出了感光材料的曝光宽容度范围,就要作出调整:最亮与最暗,哪方面更重要?哪些可以放弃?

 

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【阅读全文】2012-7-2 查阅:(0) 标签:无锡影视制作无锡演出策划无锡舞龙舞狮

摄影是以光作画。摄影曝光就是使感光材料曝露于通过照相机镜头的光线而得到的结果。银盐摄影中,当感光胶片经过摄影曝光过程,就会构成一个非永久性的、不可见的或“潜在”的影像,经化学冲洗后形成一幅永久的、可见的影像。数码摄影则直接获得影像。    

银盐感光胶片形成的潜影或影像是与感光量成正比的:当感光量越大时,在胶片上就形成越大量的银盐堆积;反之则越少。在摄影术语中,银盐的堆积量用“密度”来说明。由于感光胶片的特性以及后期制作(印制照片,幻灯放映,印刷等等)的局限等种种限制,对经曝光后的胶片上形成的密度有一定的要求:密度太大、太小都无法准确记录影像。

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【阅读全文】2012-6-29 查阅:(0) 标签:无锡舞龙舞狮无锡影视制作无锡活动策划公司

近景摄影指能够展示具体单一被摄对象、人物小半部分的画面。通常我们以人物摄影时,画面切到人物的胸部为标准。这类画面具体单一被摄对象或人物在画面中占有绝大部分面积,而留空的空间范围很小。近景摄影能够清晰地表现人物的面部特征、面部细微的表情变化,而环境的表现已经非常次要甚至完全可以放弃。 近景摄影主要运用在人物肖像摄影中,用于细腻刻画人物面部特征,并通过人物的面部的细微变化揭示人物的性格特征和内心世界。 近景摄影对******形变控制具有较高的要求,一般如不注意并加以控制,人物的五官比例和脸部形状会出现形变的现象。这样的拍摄效果已经不是被摄对象本来的面貌,而是被认为参杂了摄影者的主观意愿、故意,是对被摄对象的歪曲,在严肃的摄影活动中会被认为不可取的。

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【阅读全文】2012-6-28 查阅:(0) 标签:无锡影视制作无锡舞龙舞狮

   要判断一张模糊的照片到底是因为摄影镜头、胶片的质量原因、对焦不准的原因,还是照相机不稳定所造成,方法是判断照片的影像有没有一个清晰点,如果没有一个清晰的点,那么,很可能就是照相机不稳定造成的;如果影像出现二线性,那么100%是不稳定的结果。

    当然,手抖、机震等原因对照片清晰度的影响有大有小,较为严重的情况下出现影像重影。一般的、轻微的情况下,在普通的小尺寸扩印照片上不容易被察觉。但是如果要制作大尺寸照片,照相机不稳定造成的危害会清楚地表现出来。

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【阅读全文】2012-6-27 查阅:(0) 标签:无锡影视制作无锡舞龙舞狮

让你的拍摄对象更自然 “当我拍什么人的时候, 我总是想回避他们那种自己在被拍摄的 样子。 ”著名摄影师约翰-洛恩加德说。显然,在拍摄中人物放松是很 重要的。人物放松的时候才会更自然地流露情感,如果不是抓拍(或 偷拍) ,生活中的人物在面对镜头时通常很别扭(不自然) ,这需要沟 通,让他/她忘记拍摄。

 

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【阅读全文】2012-5-28 查阅:(0) 标签:无锡影视制作无锡晚会策划无锡演出策划

     只要能有足够快的快门速度,就能把任何动体拍摄清晰(当然拍摄者的反应也要相当快)。然而,大部分镜间快门的最快速度仅限于1/500秒;大多数焦点焦面快门也只能快到1/1000秒。当时速为30英里的动体在25英尺以内,从相机前面横飞而过时,即使1/1000秒仍然会导致影象模糊。因此,要在照片上把动体拍清晰,就必须注意三点:一是动体的速度不是太快;二是如果动体的速度很快,那么不要使运动成为相机前的横向运动,三是如果动体是快速横向运动,那么就用最快的快门速度,拍摄距离要尽可能远一些。对于这三种情况,第三种,可能用途最小,因为胶片上的影象可能太小。第二种,也许既能产生清晰的影象,又能表现动感。第一种,要取得好的效果,大概不会有问题。

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手势也是肖像构图的一个重要方面。当画面中包括被摄者手的动作时,比拍摄单独的头像或胸像,画面的构成便灵活多了,有利于丰富人像画面的构图。手的动作还能帮助人们表达感情。比如,人们在思考问题时,有时用手撑腮,有时以手持笔,或者手里点燃一支香烟。这些具体的动作,都有利于刻画被摄者的精神状态及个性特征,而且,对人像画面的构图也是非常积极的因素。

身体的姿态在表达被摄者的内心情感上比手差一些,但在人像摄影中也不应忽视。有时,身体的姿态也是被摄者思想情感的展现,对传达人物的内心情绪也有重要的作用。除此以外,身体姿态和手势一样,也是安排构图时一个很活跃的因素,值得在人像摄影中充分利用。有经验的摄影者,往往尽量启发被摄者做出不同的姿态,而从中迅速抓拍。这样做,比由摄影者摆姿态拍摄往往自然得多。

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     摄录像机和照相机同样具有变焦镜头,但是最大不同点就是,摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作,改变画面大小的取景。例如想拍摄远处某个目标,你可以利用变焦镜头推近来取景,当推到你想要的画面大小时,才按下录像键,摄取你想要的画面。就像固定镜头拍摄的方式一样。那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢?当你要表达某件物品或人物的位置时,例如: 特写一个烛光约3秒,然后慢慢的将镜头拉远,画面渐渐出现原来是一个插满蜡烛的蛋糕。这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及说明,你可由画面的变化看出,拍摄者所要表答的内容及含意,这就是所谓的“镜头语言”。如果反之以推近的变焦拍摄,用意在说明特定的目标或人物,例如: 画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景,几秒钟后画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景,然后镜头就跟着他。这种拍法就像在告诉你,这个小孩就是我儿子,用意在引导观看者你在拍什么。以上这两种常用的拍法各有意义,运用的恰当,则具有画龙点睛之功效。反之则不知所云,漫无目标的像一只无头苍蝇,镜头到处乱飞。滥用变焦镜头,画面忽近忽远重复的拍摄,这是目前许多V8族常犯的禁忌,记得推近或拉远的拍摄动作,每做一次后就暂停,换另外一个角度或画面后,再开机拍摄。从现在开始改变拍摄方式试试看,享受拍摄的乐趣,欣赏拍摄的成果。

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